REDAUVI. Red de Patrimonio Audiovisual Universitario: Servicio Información Multimedia
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viernes, 18 de enero de 2019

Difusión informativa de Cinedocnet: libros, revistas, asociaciones científicas, producción académica en abierto, ámbito iberoamericano, redes sociales...

Se mencionan y relacionan a continuación la portada y algunas de las publicaciones elaboradas con el objetivo de difundir Cinedocnet-Patrimonio fílmico informativo: documentación, investigación y gestión de información cinematográfica para conocimiento de su fundamentación, estructura de contenidos, objetivos, aplicaciones y, en fin, justificación de su creación. 

PORTADA

Cinedocnet. Patrimonio fílmico informativo: documentación, investigación, gestión de información cinematográfica  www.cinedocnet.com (2012-…).












LIBROS, REVISTAS

López Yepes, Alfonso. “Patrimonio fílmico informativo: Hacia una red temática de acceso abierto y proyección iberoamericana (Cinedocnet)”. En Ibersid: revista de sistemas de información y documentación Vol.8 (2014), pp. 81-90: https://www.ibersid.eu/ojs/index.php/ibersid/article/view/4182

 


martes, 25 de abril de 2017

XI Congreso de los Estudiantes "20 sombras del Periodismo" (Facultad CC.Información-UCM): periodismo, cine, radio, televisión, redes sociales

XI edición del Congreso de los Estudiantes, titulado "20 sombras del periodismo": sala de conferencias del edificio nuevo de la Facultad de Ciencias de la Información día 5 abril de 2017

Congreso emisión íntegra (3.40.43 minutado congreso total)

PERIODISMO, CINE, RADIO, TELEVISIÓN, REDES SOCIALES.


Homenaje-recuerdo alumnos de Documentación informativa al Dr. José López Yepes
(minutado 11:20-23:50)



Comunicación de Alfonso del Amo sobre Conservación y recuperación del patrimonio cinematográfico.
(minutado 51:58/1:09:60)    
        


Vídeo Congreso resumen (9:22) 

lunes, 28 de octubre de 2013

Proyección, dentro de Sombras Recobradas 2013 y en el cine Doré (Filmoteca Española), de la restauración de "El asesino" (Elio Petri, 1961) con motivo del Día Mundial del Patrimonio Audiovisual

Con un total lleno de público --fueron bastantes los espectadores que se quedaron sin entrada para este acto--, ayer domingo 27 de octubre de 2013, para celebrar el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual promovido por la Unesco, y en el marco --en su clausura en concreto-- de Sombras Recobradas 2013, la Décima Edición de la Muestra Anual de Recuperación de Películas de la Asociación de Amigos de la Filmoteca Española (AAFE), tuvo lugar en el cine Doré la presentación en Madrid (la mundial se produjo en el Festival de Cannes de 2011, en la sección Cannes Classics) de la versión restaurada de la película franco-italiana de 1961 titulada El asesino, dirigida por Elio Petri y protagonizada por Marcello Mastroianni, Micheline Presle y Cristina Gajoni.



De la reconstrucción de El asesino, se ocuparon, mediante procedimientos no exclusivamente fotoquímicos, la Cineteca de Bolonia y el turinés Museo Nazionale del Cinema --museo que cedió la copia para la proyección ayer en España en el Día del Patrimonio Audiovisual-- en colaboración con la casa productora y distribuidora Titanus, usando como base para ello el negativo original y, debido al mal estado del primer y último rollo del mismo, utilizando también un lavénder o dup-positivo perteneciente a las fechas de la comercialización del filme. La integración de ambos elementos se escaneó con resolución 2K, empleándose como referencia para el etalonaje digital una copia positiva de la época depositada por la Titanus en el archivo de la Cineteca de Bolonia. 


Respecto a la parte acústica, a partir del negativo óptico de 35 mm conservado se tiró un positivo de banda de sonido. A continuación también aquí se aplicaron procesos digitales, consistentes en eliminar los daños causados por el paso del tiempo, limpiando las impurezas y reduciendo los ruidos de fondo. El fruto último de la restauración de El asesino, con unos trabajos que concluyeron en 2011 en el laboratorio de la Cineteca de Bolonia (denominado L'Immagine Ritrovata, igual que el festival de recuperación que sus responsables cada año organizan), lo constituyen, en cuanto a su material de preservación, un contratipo y un nuevo negativo de sonido. Esta restauración forma parte del Proyecto de Valorización del Fondo Elio Petri, fondo que Paola Pegoraro Petri donó al Museo Nazionale del Cinema en 2007, compuesto por el archivo personal íntegro del cineasta, que agrupa guiones, fotografías, notas, correspondencia y otros variados documentos.


L'assassino (El asesino, Elio Petri, 1961)

Argumento: Elio Petri, Tonino Guerra. Guión: Elio Petri, Tonino Guerra, Pasquale Festa Campanile, Massimo Franciosa. Ayudante de dirección: Giulano Montaldo. Asistentes de dirección: Giorgio Trentin, Adolfo Cagnacci. Director de fotografía (B/N): Carlo Di Palma. Segundo operador: Dario Di Palma. Música compuesta y dirigida por Piero Piccioni y editada por Titanus. Montaje: Ruggero Mastroianni. Laboratorio: Tecnostampa, Roma. Producción: Franco Cristaldi para Société Générale de Cinématographie (S. G. C., París), Vides y Titanus. Distribución: Titanus. Nacionalidad: italo-francesa (título francés: L'Assassin). Fecha de estreno comercial en Italia: 27 de marzo de 1961. Ratio de pantalla: 2.35:1. Duración: 95'.

Intérpretes: Marcello Mastroianni (Alfredo Martelli), Micheline Presle (Adalgisa De Matteis), Cristina Gaioni (Nicoletta Nogara), Salvo Randone (comisario Palumbo), Marco Mariani (comisario Margiotta), Franco Ressel (doctor Francesconi), Giovanna Gagliardo (la camarera Rosetta), Paolo Panelli (el detenido Paolo), Toni Ucci (el detenido Toni), Francesco Grandjacquet (el viejo señor), Mac Ronay (un suicida), Max Cartier (Bruno), Andrea Checchi (Morello), Carlo Egidi (amigo de Alfredo), Bruno Scipioni, Silvio Bastianelli, Ubaldo Micacchi, Eugenio Maggi, Liana Ferri.

Sinopsis argumental

Al anticuario Alfredo Martelli, un hombre de obscuro pasado que todavía no ha alcanzado la cuarentena, lo arresta la policía para a continuación someterlo a un prolongado interrogatorio. El comisario Palumbo le informa de que se le considera el sospechoso número uno de la muerte de Adalgisa De Matteis, una de las mujeres ricas con las que ha mantenido relaciones. Mientras se encuentra detenido, Martelli rememora varios momentos de la vida nada impoluta que ha llevado, y al final termina pensando que suya es la responsabilidad de todo lo que le está ocurriendo.


Acerca de Elio Petri

Elio Petri (Roma, 1929 - Roma, 1983), proveniente del periodismo fílmico y de los cine-clubes, fue ayudante de dirección en L'impiegato (Gianni Puccini, 1960), en Días de amor (Giorni d'amore, Giuseppe De Santis y Leopoldo Savona), en Un marito per Anna Zaccheo (Giuseppe De Santis, 1953) y en Roma, ore 11 (ídem, 1952). El asesino es la película con la que debuta en la dirección dentro de los largometrajes de ficción (se inició en la realización con dos cortos documentales en el decenio en que arranca su colaboración con De Santis, y llevaba interviniendo en la escritura de guiones desde 1952, cuando empezó a colaborar con el reconocido maestro de Arroz amargo [1949], al que podríamos considerar su mentor, pues encontrarse con él le resultó decisivo a la hora de fraguar su universo personal y en los consiguientes decantamientos y posicionamientos ideológicos que lo definieron como artista y autor). Tras la kafkiana El asesino firmó, entre otras, I giorni contanti (1962), A cada uno lo suyo (A ciascuno il suo, 1967), Investigación sobre un ciudadano libre de toda sospecha (Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto, 1970), La clase obrera va al paraíso (La classe operaia va in paradiso1971), El amargo deseo de la propiedad (La proprietà non è più un furto1973), Todo modo (Todo modo, 1976, según Leonardo Sciascia), la teleserie Le mani sporche (1978, a partir de Sartre) y Buone notizie (1979), títulos agitadores de las convenciones y las conciencias pero no exactamente militantes en tanto en cuanto, en una línea bastante italiana en la época --en verdad de alguna forma heredera de las preocupaciones de los neorrealistas--, se produjeron en el seno de la industria, con intencionalidad de impacto y pegada comercial, los cuales presentan el denominador muy común de sacar en pantalla al humano individuo en absoluto desvalimiento y desprotección frente a los mecanismos, egoísmos e intereses del poder político-económico y de los detentadores y monopolizadores del mismo.  



A continuación se reproduce la nota oficial --publicada el pasado viernes 25 de octubre-- de Susana de la Sierra, directora general del ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, el organismo ministerial que en España se ocupa de la materia que su nombre indica), con ocasión del Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, en la cual se menciona la labor de Sombras Recobradas, la AAFE, la Filmoteca Española y el Círculo de Bellas Artes de Madrid.

Declaración del ICAA con motivo del Día Mundial del Patrimonio Audiovisual
25 de octubre de 2013
Nota de Prensa
Como es habitual el Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales (ICAA) y la Filmoteca Española se suman a la celebración del Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, que tendrá lugar el próximo 27 de octubre. Esta conmemoración, promovida por la UNESCO desde 2005, persigue suscitar la atención pública sobre la relevancia y el valor histórico de los documentos cinematográficos y audiovisuales, subrayar su papel en la construcción de la identidad cultural de los pueblos y concienciar sobre la necesidad de adoptar las medidas precisas para su salvaguardia y preservación.
El patrimonio audiovisual, por su propia naturaleza material, es un patrimonio de extrema fragilidad y vulnerabilidad. Una buena parte de este patrimonio ya se ha perdido irremediablemente con el consiguiente menoscabo que ello supone para la memoria audiovisual de los pueblos. El patrimonio cinematográfico es también, no hay que olvidarlo, un patrimonio vivo y sujeto a un imparable desarrollo tecnológico que determina la obsolescencia técnica y la pérdida de ciertos materiales; motivos fundamentales que abren continuos desafíos para la preservación de las obras. Por ello, en su salvaguardia hemos de estar todos profundamente implicados, sector público y privado.
Para celebrar este día la Filmoteca Española ha programado a lo largo del mes de octubre, por décimo año consecutivo y en colaboración con la Asociación de amigos de la Filmoteca Española (AAFE) y el Círculo de Bellas Artes, el ciclo Sombras Recobradas que incluye diversos títulos recientemente restaurados. El ciclo se inaugura y clausura en la Filmoteca con los títulos Batalion (Miroslav Cikan, 1973) el 23 y L´assasino (Elio Petri, 1961) el 27 de octubre respectivamente.
Este año, además, la efeméride adquiere una relevancia mayor si cabe para el ICAA y la Filmoteca Española pues, después de varios años de intenso trabajo, se ha producido el traslado de fondos al nuevo Centro de Conservación de Fondos Fílmicos de la Filmoteca Española en la Ciudad de la Imagen de Madrid, espacio dotado de modernas instalaciones en materia de preservación.. Este Centro es ya el lugar de referencia en España para la conservación del patrimonio audiovisual.
El ICAA, a través de la Filmoteca Española, desarrolla otras iniciativas en este ámbito. Entre ellas, concede ayudas para la conservación, participa en foros nacionales e internacionales, mantiene convenios con universidades para la formación de alumnos mediante programas de prácticas y la participación en masters, y organiza seminarios y talleres para profesionales, además de, por supuesto, llevar a cabo una labor permanente de identificación, catalogación, investigación, restauración y difusión.

Susana de la Sierra

Directora General del ICAA

jueves, 17 de octubre de 2013

RedAUVI en BIREDIAL'13: Acceso abierto, preservación digital, datos científicos (Universidad de Costa Rica, 15-17 octubre 2013)

Presentada ponencia sobre la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-RedAUVI con referencias a su blog (Redauvi Blog), el 16 octubre 2013, en el ámbito de BIREDIAL 2013 (Acceso Abierto, Preservación Digital y Datos Científicos).




Más información en canal RTVDoc (integrado en el repositorio multimedia Universidad Complutense) sobre sitio del congreso y contenidos, presentación y texto ponencia sobre RedAUVI

sábado, 12 de octubre de 2013

"Cero en conducta": red social cinematográfica ("Educación y Cine")

"Nos gusta el cine. nos gusta educar": Red social para acercar el cine al mundo educativo.

Sitio de Cero en conducta








1.     ¿Cómo investiga el cineasta, cómo se documenta, cómo lo aplica en la puesta en imágenes, qué fuentes de información utiliza, consulta archivos y centros de documentación, bibliotecas, videoteca, visiona películas, etc.? (Documentación del director, del guionista, del director de fotografía, del director de arte o director artístico, del actor/actriz, etc.).
2.     Investigaciones desarrolladas en relación con documentación, investigación y gestión de información cinematográfica (un ejemplo): documentación cinematográfica en series de televisión (“Cuéntame”).
3.     Formación: el documentalista o gestor de información cinematográfica (Film-Research).
4.     Necesidad de la documentación: errores detectados en la ambientación, históricos, geográficos… de películas (una muestra).



Fuentes

Cinedocnet







PLAT. Plataforma de difusión e investigación audiovisual. Archivo fílmico online


"PLAT es una iniciativa de Kinora, Asociación para la alfabetización, difusión e investigación audiovisual, desarrollada por y para los autores cinematográficos que surge tras dos años de encuentros realizados con cineastas, programadores, críticos y amantes del cine para detectar problemáticas compartidas, intercambiar ideas y poner en marcha posibles soluciones. PLAT es un archivo fílmico online que tiene como objetivo aprovechar el potencial de Internet para dar una visión plural del cine español y ampliar su público más allá de los circuitos especializados".



"PLAT es una plataforma 100% independiente, legal, privada y colectiva, sin ánimo de lucro, que permite el contacto directo con los autores sin necesidad de intermediarios. El compromiso de PLAT es el de la autogestión y la  inmediatez de acceso a contenidos, sin requerimiento de registro, suscripción o pago. De ahí que PLAT se construya desde la implicación de sus miembros y la interacción de estos con su público".




"PLAT toma su nombre como abreviatura de plataforma y también de las siglas P.L.A.T. (Picto lumínico audio tactil), el laboratorio de técnicas cinematográficas en el que el cineasta e inventor granadino José Val del Omar realizó sus obras y experiencias audiovisuales desde 1973 hasta su último aliento. Su rico pensamiento y su obra técnica son una fuente de inspiración continúa para nosotros. Además su obra cinematográfica es un contundente ejemplo de independencia artística que enlaza la primera y la segunda vanguardia cinematográfica española. Misterioso barro electrónico que nos ilumina un nuevo mundoIn Memoriam".




Fuente: Plat.tv (12.10.2013)

miércoles, 9 de octubre de 2013

Reunión CLAIM 2013 (Coordinadora Latinoamericana de Archivos de Imágenes en Movimiento (30 septiembre-3 octubre 2013)

Calendario de actividades de la reunión correspondiente a 2013 -con intervinientes procedentes de 17 organismos, fondos y entidades académicas y culturales del ramo con sede en Uruguay, Perú, Colombia, Cuba, Ecuador, Brasil, Puerto Rico, Panamá y México-- de la Coordinadora Latinoamericana de Archivos de Imágenes en Movimiento [CLAIM].

La reunión ha tenido lugar entre los pasados días 30 de septiembre y 3 de octubre de 2013 en la Cineteca Nuevo León, el centro de preservación y difusión fílmica de este estado federado de la nación azteca radicado en la ciudad capital del mismo, Monterrey. Participó en el programa de visionados incluido dentro las celebraciones del encuentro el documental RESCATANDO SOMBRAS - CINE, MUERTE Y MEMORIA, estrenado en Madrid en marzo de 2012. Pproducido por la Asociación de Amigos de la Filmoteca Española [AAFE], aborda, con guión y dirección de Julián Franco Lorenzana, las diversas problemáticas y complejos aspectos de la restauración y conservación del celuloide, incidiendo también en los avances y hallazgos logrados en las labores destinadas a mantener con vida tan fundamental parcela del patrimonio histórico y del acervo artístico de la humanidad.






LUNES 30 DE SEPTIEMBRE 2013

09:30 a 9:55 hs / Bienvenida a la Reunión CLAIM 2013
-       Bienvenida – Alejandro Gómez / Cineteca Nuevo León - CONARTE
-       1ra. Intervención – Reynold Guerra / Director del Centro de las Artes – CONARTE
-       2da. Intervención – Guadalupe Ferrer / Filmoteca UNAM / Comité Ejecutivo CLAIM
-       3ra. Intervención – Miguel Ángel Recillas / Director de Evaluación y Control Comercial del IMCINE y Gerardo Ortiz / Subdirección de Acervo y Circuitos Culturales del IMCINE

10:00 a 11:00 hs / Conferencia Magistral: FOUNDRISING / Russ Collins
CEO del Michigan Theater – AnnArbor / Director del Art House Convergence
y Fundador del Festival Cinetopia
11:20 a 13:00 hs / Mesa Redonda sobre FOUNDRISING
-       Paula AstorgaCineteca Nacional / México
-       Elena FortesFestival Ambulante / México
-       Juan Manuel GonzálezFestival Internacional de Cine de Monterrey / México
-       Russ CollinsCEO del Michigan Theater – AnnArbor / EEUU

14:30 a 17:00 hs / Exposición de proyectos, novedades y/o problemáticas de las cinetecas participantes:
-       Alejandro GómezCineteca Nuevo León / México
-       Paula AstorgaCineteca Nacional / México
-       Fabrico FeliceCinemateca del Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro / Brasil
-       Antonio dos SantosArchivo Nacional / Brasil
-       Juan José MugniArchivo Nacional de la Imagen SODRE / Uruguay
-       Norma RiveraFilmoteca PUCP / Perú
-       Javier Morett Filmoteca Michoacana / México
-      
    PARTICIPACIÓN DE OTROS ARCHIVOS

17:30 hs / Proyecciones:
WARA WARA
Dirección: José María Velasco Maidana
Bolivia / DVD / 65 min. / 1930
Propuesta de la Filmoteca PUCP / Perú

RECUPERANDO SOMBRAS. MUERTE Y MEMORIA DEL CINE
Dirección: Julián Franco Lorenzana
España / Documental / DVD / 60 min. / 2013
Propuesta de la Filmoteca Michoacana / México
MARTES 1 DE OCTUBRE

09:00 a 10:00 hs / Conferencia Magistral: CONSERVACIÓN DIGITAL / Diego Balestra
Director General de Cinecolor México
  
10:20 a 13:00 hs / Mesa Redonda sobre CONSERVACIÓN DIGITAL
-       Alfonso VargasCinecolor
-       Francisco Gaytán Curador de la Filmoteca de la UNAM
-       Gerardo Ortiz Subdirección de Acervo y Circuitos Culturales del IMCINE
-       Edgar Torres  Subdirección de Preservación de Acervos de la Cineteca Nacional


14:30 – 17:00 hs / Avances en restauración digital: ejemplos y proyecciones especiales de archivos
-       Paolo TosiniLaboratorio de Restauración Digital de la Cineteca Nacional
-       Ángel MartínezDepartamento de Catalogación de la Filmoteca de la UNAM

-       PARTICIPACIÓN DE OTROS ARCHIVOS

17:30 hs / Proyecciones:
DE CARNE SOMOS
Dirección: Sigifredo Salas
Perú / DVD / 78 min. / 1938
Propuesta de la Filmoteca PUCP / Perú

MARÍA
Dirección: Enrique Grau
Colombia / DVD / 45 min. / 1966
Propuesta de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano

MIÉRCOLES 2 DE OCTUBRE

09:00 a 11:00 hs / CATÁLOGO COLECTIVO IBEROAMERICANO / Modera: Guadalupe Ferrer
Directora de la Filmoteca de la UNAM
-       Comunicado del Grupo de Trabajo de Catalogación Colectiva integrado por: Lisa Johnson y Circe Sánchez del Centro de Capacitación Cinematográfica, Ángel Martínez de Filmoteca de la UNAM, Gerardo Ortíz del Instituto Mexicano de Cinematografía y Edgar Torres de la Cineteca Nacional, entre otros.
-       Intervención de miembros de todos los archivos CLAIM.

11:20 a 13:00 hs / CATÁLOGO COLECTIVO IBEROAMERICANO continuación


14:30 a 17:00 hs / Propuestas de Capacitación para ESCUELA SOBRE RUEDAS
-       Becas
-       Talleres
-       Convenio FEISAL-CLAIM: MUESTRA DE CORTOMETRAJES DE ESTUDIANTES DE CINE
de varios directores de 18 de Escuelas de Cine / Duración aproximada: 30 min.

-       OTROS TEMAS PROPUESTOS POR MIEMBROS CLAIM

17:30 hs / Proyecciones:

CINE DE LÁGRIMAS
Dirección: Nelson Pereira dos Santos
Brasil / 35 mm / 95 min. / 1995
Propuesta de la Cinemateca del Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro / Brasil

JUEVES 3 DE OCTUBRE

09:00 a 11:00 hs / ELECCIONES del nuevo Comité Ejecutivo de CLAIM

11:20 a 13:00 hs / CONCLUSIONES de la Reunión CLAIM 2013 y Escuela sobre Ruedas.
Además otras propuestas de Miembros CLAIM:
-       Mateus NagimeCinemateca del Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro / Brasil

TEMA: Propuesta de creación de Google Groups para la CLAIM
-       Gerardo Ortiz Subdirección de Acervo y Circuitos Culturales del IMCINE

TEMA: Propuesta de logotipo para la CLAIM
-       Alejandro Gómez Cineteca Nuevo León

TEMA: Propuesta de exhibición de material en un circuito especial para la CLAIM
-       Juan José MugniArchivo Nacional de la Imagen SODRE / Uruguay

TEMA: Recordatorio de la Red de Autoridades Cinematográficas del Merco Sur


lunes, 7 de octubre de 2013

Palmarés FICCAD 2013 (Festival Internacional de Cine Científico y Ambiental de Doñana)

‘Elefantes, el ocaso de los gigantes’ de Fernando González Sitges, Premio FBBVA a la mejor Película del 3e Festival de Cine de Doñana. La película, sobre la supervivencia de los mayores animales terrestres del Planeta, ha logrado el Premio Fundación BBVA al Mejor largometraje de naturaleza del certamen.

El Palmarés del FICCAD, que se ha hecho público el sábado 5 de octubre, otorga el Premio Fundación BBVA al Mejor Corto Científico, a la película malaya ‘On borrowed time’, sobre la caza furtiva del tigre. El jurado, presidido por el científico Eudald Carbonell, ha destacado el esfuerzo de los 10 largometrajes y los 12 cortometrajes a concurso, en promover el diálogo entre el conocimiento científico y la naturaleza, con la sociedad.




Debe destacarse la importancia del cine científico educativo en España, así como la colaboración por parte de las instituciones vinculadas al mismo en el seguimiento de FICCAD 2013 y su difusión informativa. 

Fuente: Rogelio Sánchez Verdasco, Secretario General, Asociación Española de Cine e Imagen Científicos
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El Servicio de Documentación Multimedia de la Universidad Complutense es miembro asociado de ASECIC, institución que forma parte del equipo español de investigación de la red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual, y en consecuencia actúa como otra de las plataformas de difusión informativa de RedAUVI.