REDAUVI. Red Iberoamericana de Patrimonio Sonoro y Audiovisual
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jueves, 24 de octubre de 2013

Tedial y RTVE presentan en Dubai el proyecto de digitalización del archivo histórico de RTVE

Tedial estará presente en la conferencia mundial FIAT/IFTA que se celebra del 26 al 28 de octubre en Dubai (The Address Hotel, Dubai Marina) con la presentación del proyecto de digitalización de Radio Televisión EspañolaMás de medio millón de horas de contenido en múltiples formatos y más de 50 años de historia en lo que sin duda es uno de los trabajos de digitalización más grandes en el mundo.


El director del proyecto de Digitalización del Archivo Histórico de RTVE, Carlos Hernández, presentará en Dubai el caso de estudio de la televisión pública española, donde explicará cómo se ha llevado a cabo el trabajo de digitalización y archivo más ambicioso en el sector audiovisual.
Hernández demostrará a los visitantes de FIAT IFTA cómo se está digitalizando todo el archivo de cintas de RTVE, que se remonta durante más de 50 años hasta el principio de las transmisiones de la televisión española, en un período de cuatro años. En términos de tiempo y tecnología, esto equivale a más de medio millón de horas de contenido heredado en varios formatos, incluyendo Telecine (una/dos pulgadas), Umatic y Beta Cam SP. Hernández esbozará los antecedentes del proyecto y explicará cómo con el BPM de Tedial RTVE ha logrado archivar el material con gran eficiencia.
La intervención de Hernández enla FIAT IFTA servirá para destacar la enorme importancia de este proyecto tanto desde el punto de vista de la tecnología pionera de Tedial como desde el punto de vista patrimonial. El material digitalizado proporciona a los españoles el acceso a importante información histórica que de otro modo habría desaparecido.
Tedial es uno de los dos patrocinadores platinium del FIAT IFTA 2013 que se celebra en Dubai (Emiratos Árabes Unidos), la conferencia mundial de la Federación Internacionalde Archivos de Televisión, una asociación profesional con más de 250 miembros que es líder en el mundo de las compañías e instituciones que se dedican a la conservación y explotación de archivos de difusión.
Fuente: Redacción AV451 

lunes, 7 de octubre de 2013

Palmarés FICCAD 2013 (Festival Internacional de Cine Científico y Ambiental de Doñana)

‘Elefantes, el ocaso de los gigantes’ de Fernando González Sitges, Premio FBBVA a la mejor Película del 3e Festival de Cine de Doñana. La película, sobre la supervivencia de los mayores animales terrestres del Planeta, ha logrado el Premio Fundación BBVA al Mejor largometraje de naturaleza del certamen.

El Palmarés del FICCAD, que se ha hecho público el sábado 5 de octubre, otorga el Premio Fundación BBVA al Mejor Corto Científico, a la película malaya ‘On borrowed time’, sobre la caza furtiva del tigre. El jurado, presidido por el científico Eudald Carbonell, ha destacado el esfuerzo de los 10 largometrajes y los 12 cortometrajes a concurso, en promover el diálogo entre el conocimiento científico y la naturaleza, con la sociedad.




Debe destacarse la importancia del cine científico educativo en España, así como la colaboración por parte de las instituciones vinculadas al mismo en el seguimiento de FICCAD 2013 y su difusión informativa. 

Fuente: Rogelio Sánchez Verdasco, Secretario General, Asociación Española de Cine e Imagen Científicos
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El Servicio de Documentación Multimedia de la Universidad Complutense es miembro asociado de ASECIC, institución que forma parte del equipo español de investigación de la red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual, y en consecuencia actúa como otra de las plataformas de difusión informativa de RedAUVI. 






martes, 27 de agosto de 2013

Facebook lanza Internet.org, una alianza mundial para facilitar el acceso a Internet en todo el mundo

Facebook ha anunciado la presentación de Internet.org, una plataforma formada por diferentes empresas cuyo objetivo es acercar Internet a 5.000 millones de personas. 




Revista Gestión Documental | Jueves 22 - agosto - 2013 
Internet.org está fundada por Facebook, Ericsson, MediaTek, Nokia, Opera, Qualcomm y Samsung, con el fin de hacer que Internet esté disponible para las dos terceras partes del mundo que no están conectadas aún, para que puedan contar con las mismas oportunidades con las que cuenta esa tercera parte del mundo conectado.
Los miembros fundadores desarrollarán proyectos conjuntos, compartirán conocimiento y movilizarán a la industria y a los gobiernos para hacer el mundo online. Para ello contarán con la colaboración de operadores, ONGs, academias y expertos.
Además, se desarrollarán y adoptarán tecnologías que hacen que la conectividad móvil sea cada vez más accesible con el fin de reducir también el coste de la entrega de datos a las personas en todo el mundo. Los fundadores invertirán en herramientas que reduzcan la cantidad de datos necesarios para utilizar aplicaciones y experiencias de Internet.
Artículo del New York Times



jueves, 22 de agosto de 2013

Presentación de la Biblioteca Digital del Patrimonio Iberoamericano en la IFLA

En el marco del congreso anual de la IFLA – que este año se está celebrando en Singapur del 19 al 23 de agosto -, José Luis Bueren, jefe del Área de Biblioteca Digital, ha presentado el proyecto de la Biblioteca Digital del Patrimonio Iberoamericano (BDPI), dentro de la Information Technology Section en la que representa a la Biblioteca Nacional de España.

Dicha presentación (preparada en colaboración con Elena Sánchez Nogales) cobra sentido no sólo por ser este uno de los principales proyectos cooperativos que existen en el contexto del patrimonio digital iberoamericano, sino por estar basado en estándares abiertos y en software libre. En el artículo presentado en la IFLA, se recogen la historia del proyecto, su situación actual, la infraestructura tecnológica, el proceso de integración de datos y recursos, la interfaz de búsqueda y sus funcionalidades, el uso e impacto de BDPI desde su lanzamiento, y el futuro y objetivos próximos del proyecto.

El portal de BDPI, que se presentó en la XXIII Asamblea de la Asociación de Bibliotecas Nacionales de Iberoamérica (ABINIA) en septiembre de 2012, proporciona acceso a las colecciones digitales de siete bibliotecas nacionales (Brasil, Chile, Colombia, Panamá, Portugal, El Salvador y España), que suponen en la actualidad casi 180.000 recursos digitales.

Otras cuatro bibliotecas están en proceso o han mostrado interés en integrarse en el portal. Ofrece, además de acceso a los recursos digitales, colecciones transversales, temáticas y por tipos de material, así como diversas funcionalidades de búsqueda y recuperación. Cabe destacar además la creación de una API, un servicio que permite la búsqueda del contenido de BDPI desde otras interfaces de búsqueda (como por ejemplo desde la Biblioteca Digital Hispánica).

El desarrollo del portal, llevado a cabo por la BNE tras un estudio inicial, se realizó sobre estándares abiertos (XML, Dublin Core o Marc, OAI-PMH) y un motor de búsqueda de código abierto basado en Lucene/SOLR, montado todo ello sobre una plataforma en Java y HTML.



El uso de estas tecnologías permite muchas posibilidades de adaptación y evolución, además de una mayor flexibilidad de desarrollo frente a productos comerciales ya cerrados, y por supuesto una alta optimización de costes. Parece probado que el uso del software libre ha dejado de ser una tendencia pasajera en las bibliotecas digitales en particular –y en las bibliotecas en general- para convertirse casi en una constante, con indudables ventajas de todo tipo.
(Fuente: Documanía 2.0. 'El blog de consulta para profesionales de la Información y Documentación')

sábado, 10 de agosto de 2013

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (y 10): Bloques temáticos menú lateral.

Accesos: número de consultas.

YouTube: archivos sonoros y audiovisuales.

Entradas destacadas: información más consultada.

Etiquetas: metadatos.

Archivo del blog: entradas-post producidos por años y días.

Coordinación general: coordinación principal del proyecto.

Otros coordinadores
: coordinadores iberoamericanos.

Seguidores
: usuarios interesados.

Facebook: presencia en facebook.

Twitter: presencia en twitter.

Google+: presencia en google plus.

Buscador: búsqueda en el blog.

Traductor: traducción a otros idiomas.

Audio-videoconferencia: intercomunicación personal en tiempo real.

Copyright: Servicio de Documentación Multimedia (2012-2013). Universidad Complutense de Madrid.


Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (9): Difusión informativa REDAUVI

Algunos ejemplos de difusión informativa realizada en relación con el proyecto REDAUVI (página en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (8): Congresos...

Algunos ejemplos de Congresos, Jornadas, etc. en que se ha difundido la existencia del proyecto REDAUVI e información acerca de sus contenidos (página en menú parte superior homepage).


Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (7): Formación audio-visual.

Algunos ejemplos de plataformas de posible utilización en el desarrollo del programa de formación planteado en el proyecto (página en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (6): Blogs/sitios de interés, boletines electrónicos, revistas.

Algunos ejemplos de Blogs/sitios de interés, boletines electrónicos, revistas (página en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (5): Comunicación audio-visual: agencias, gabinetes de comunicación...

Algunos ejemplos de comunicación audio-visual (agencias, gabinetes de comunicación...) en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (4): web social-comunidades de usuarios

Algunos ejemplos de redes sociales y comunidades de usuarios con presencia de REDAUVI o algún tipo de relación (menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (3): Canales, portales, redes… audio-visuales.

Algunos ejemplos de Canales, portales, redes… audio-visuales...... (página en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (2): filmotecas-cinetecas-cinematecas, fonotecas, videotecas, mediatecas.....

Algunos ejemplos de filmotecas-cinetecas-cinematecas, fonotecas, videotecas, mediatecas..... (página en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (1): países.


ESPAÑA-CINE

REPOSITORIO DE INSTITUCIONES Y SUS COLECCIONES-FONDOS FÍLMICOS, Y DE TEMÁTICAS DIVERSAS RELACIONADAS CON DOCUMENTACIÓN, INVESTIGACIÓN Y GESTIÓN DE INFORMACIÓN CINEMATOGRÁFICA ("Literatura académico-científica, técnica y profesional" = Recursos).

ESPAÑA-RADIO

REPOSITORIO DE INSTITUCIONES Y SUS COLECCIONES-FONDOS SONOROS, Y DE TEMÁTICAS  DIVERSAS RELACIONADAS CON DOCUMENTACIÓN, INVESTIGACIÓN Y GESTIÓN DE INFORMACIÓN SONORA ("Literatura académico-científica, técnica y profesional" = Recursos-Webgrafía).

ESPAÑA-TELEVISIÓN


REPOSITORIO DE INSTITUCIONES Y DE SUS COLECCIONES-FONDOS TELEVISIVOS, Y DE TEMÁTICAS  DIVERSAS RELACIONADAS CON DOCUMENTACIÓN, INVESTIGACIÓN Y GESTIÓN DE INFORMACIÓN TELEVISIVA ("Literatura académico-científica, técnica y profesional”= Recursos-Webgrafía).


Véase igualmente repositorios de ARGENTINA-Cine/TV, BOLIVIA-Cine/TV, COLOMBIA-Cine/TV, CHILE-Cine/TV, MÉXICO-Cine/TV, PERÚ-Cine/TV en ventanas correspondientes del menú superior en página principal, con idéntica distribución de contenidos.



miércoles, 7 de agosto de 2013

Documentación, investigación y gestión de información cinematográfica, radiofónica-sonora y televisiva ("Literatura científico-académica, técnica y profesional": Recursos-Webgrafía).

El proyecto REDAUVI (Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual), cuyo instrumento de difusión en esta etapa inicial está representado por este Blog sobre los contenidos y actuaciones de dicho proyecto, contempla entre sus objetivos y realizaciones la elaboración de sendos inventarios o repositorios de archivos sonoros y audiovisuales: de instituciones y de sus colecciones-fondos documentales; y de documentación, investigación y gestión de información cinematográfica, radiofónica-sonora y televisiva ("Literatura científico-académica, técnica y profesional": Recursos-Webgrafía) cuyas temáticas de interés se relacionan a continuación, aplicadas todas ellas al patrimonio sonoro y audiovisual en su conjunto:


Archivos, centros y servicios de documentación sonoros y audiovisuales, cinetecas-filmotecas-
  cinematecas, fonotecas, videotecas, mediatecas, bibliotecas-mediatecas / repositorios sonoros  
  y audiovisuales.
Asociaciones, Federaciones... Fundaciones… Institutos…
Comunicación, agencias, gabinetes, medios... 
Congresos, Jornadas, Encuentros, Mesas redondas...
Derechos de autor, propiedad intelectual.
Formación e investigación
Industria: preproducción, producción, postproducción, distribución, exhibición...
Patrimonio sonoro y audiovisual
Promoción... Festivales... Premios... Mercado-tecnia
Preservación, conservación, restauración 
Fuentes generales de consulta o referencia (diccionarios, enciclopedias, bibliografías…)     
Publicación, libros, revistas, estudios documentales, bases de datos/bancos de sonido/grabaciones sonoras
   y audiovisuales …, blogs, buscadores, canales, portales, redes, repositorios, recolectores, servicios de  
   alertas, medios de comunicación, redes sociales... Difusión informativa.
Tecnologías (hardware, software, multimedia, transmedia…)


martes, 16 de julio de 2013

Ciclo cine México inminente: Imaginarios de la insurgencia en el cine contemporáneo


17 julio - 30 agosto, 2013 - 19:00h.
Edificio Sabatini, Auditorio

Este ciclo de cine de verano está dedicado a explorar una de las cinematografías contemporáneas más interesantes y, sin embargo, con menor distribución en Europa. A medio camino entre nuevas voces autorales y las poéticas del documental, el ciclo muestra cómo el cine se enfrenta a una situación de presente provisional e imagina el futuro desde la incertidumbre. 
México inminente es un ciclo audiovisual que reflexiona sobre cómo una generación de cineastas trata con un ahora efímero, ante la cercanía de un viraje profundo, y revela cómo imaginar una perspectiva incierta e inmediata frente a la dificultad de proyectar a largo plazo. Las doce películas que integran este programa, con cineastas como Carlos Reygadas, Nicolás Pereda, Juan Carlos Rulfo o Michel Lipkes, entre otros, realizan un comentario crítico sobre el momento histórico del país, pero a la vez exploran una diversidad de temas, formas y estilos que han otorgado al cine mexicano de los últimos años un amplio reconocimiento internacional. El programa comprende películas que transitan desde las estrategias puramente documentales a los recursos propios de la ficción, incluyendo el espíritu irreverente del cine experimental, pero sobre todo deja patente la disolución de fronteras obsoletas y una marcada hibridación entre géneros.
Este nuevo cine, identificado con un cine en suspenso, que favorece la creación de atmósferas sobre narrativas ortodoxas, presenta relatos palimpsésticos, surreales o minimalistas, paisajes caóticos y desolados que registran la violencia tácita que permea lo cotidiano. Ante la incertidumbre con respecto al futuro, varios cineastas se vuelcan hacia las vidas interiores, vivencias subjetivas y dinámicas familiares. Su trabajo invita a emprender viajes a través de territorios fragmentados, a habitar mundos paralelos que evidencian la extraña geografía trazada por los circuitos de migración o el crimen organizado, o a seguir sujetos ensimismados que absorben el presente incierto y la resaca del futuro. El desapego de este cine contemplativo evoca el estado de alienación de un país donde se ha normalizado la alerta perpetua; la visceralidad de un cine en suspenso registra los cuerpos que dramatizan el deterioro social y la comedia del absurdo recuerda que el fin del mundo siempre responde a distintas lógicas. Puede ser dramático, puede ser un lento fundido a negroo puede ser el indicio de un optimismo liberador.

En este sentido, el conjunto de películas que integran el ciclo proporciona vislumbres más que visiones exactas, devuelve refracciones distorsionadas más que reflejos fieles o imágenes especulares de la realidad; algunas películas intencionalmente proyectan una mirada fuera de foco, muestran sólo destellos, fragmentos, espejismos; develan aspectos del mundo a la vez que encubren otros; observan, en definitiva, la realidad asumiendo su inevitable aura, aspecto clave de una estética y un cine de la inminencia que está dejando una huella considerable en la cultura audiovisual contemporánea.
Carlos Reygadas: “Post Tenebras Lux”

Ficha: 2012. México, Francia, Alemania, Holanda, V.O., color, sonido, 120’.

viernes, 21 de junio de 2013

Gestión del patrimonio audiovisual en medios de comunicación


Fuente: Blog Documentación. Lectura, archivos, bibliotecas, poesía, teatro, cine, publicidad, fotografía (28 abril 2013)



Fuente: Editorial Síntesis, Madrid 2013.



Índice del libro

http://www.sintesis.com/data/indices/9788499589794.pdf 


JUAN CARLOS MARCOS RECIO (Coord.)

RELACIÓN DE AUTORES
PRÓLOGO

CAPÍTULO 1: INTRODUCCIÓN
Juan Carlos Marcos Recio

1.1. Valor patrimonial y cultural:Patrimonio de la Humanidad
1.2. Patrimonio como elemento de información y recuperación
1.3. Enfrentarse al futuro:un reto de lastecnologías digitales


CAPÍTULO 2: PATRIMONIO EN PRENSA
Juan Miguel Sánchez Vigil, María Olivera Zaldua
y Antonia Salvador Benítez

2.1. Presentación y concepto
2.2. Antecedentes y documentación
2.3. La prensa como patrimonio hemerográfico
2.3.1. Catálogo Colectivo de Publicaciones Periódicas
2.3.2. Biblioteca Virtual de Prensa Histórica
2.4. Los centros de documentación:hemerotecas y bibliotecas
2.4.1. Hemerotecas
2.4.2. Bibliotecas
2.5. Las hemerotecas digitales de la prensa
2.5.1. Archivo de prensa de la Agencia EFE
2.5.2. Modelos:ABC,La Vanguardia,ElPaís,El Mundo
2.6. Derechos y gestión
2.6.1. El DepósitoLegal y los códigos de identificación
2.7. Hemerotecas digitales de prensa y revista histórica


CAPÍTULO 3: PATRIMONIO AUDIOVISUAL
EN TELEVISIÓN
Paloma Hidalgo Goyanes

3.1. Introducción
3.2. Patrimonio audiovisual:definición y composición
3.3. Marco legal del patrimonio audiovisual de televisión
3.3.1. Ámbito internacional
3.3.2. España
3.4. Proyectos y programas para la preservación del patrimonio audiovisual
de televisión
3.5. Unidades de documentación en las empresas de televisión.
La preservación del patrimonio audiovisual televisivo
3.6. Conservación y preservación del patrimonio audiovisual de televisión:
problemática de lossoportes materiales
3.7. Elreto de la digitalización
3.8. Acceso a losfondos: asignatura pendiente de los archivos audiovisuales
de televisión
3.9. Conclusiones


CAPÍTULO 4: PATRIMONIO RADIOFÓNICO:
DE LA MÚSICA A LA EMISIÓN
Laura Prieto Guijarro

4.1. Introducción
4.2. Breve historia de la radio
4.3. Patrimonio radiofónico: composición y legislación
4.4. Breve recorrido por los soportes sonoros
4.5. El camino hacia un mundo digital
4.6. Patrimonio en Internet
4.6.1. Cadena SER
4.6.2. Cadena COPE
4.6.3. Onda Cero
4.6.4. Radio Nacional de España


CAPÍTULO 5: PATRIMONIO CINEMATOGRÁFICO
Félix del Valle Gastaminza

5.1. Introducción: concepto de patrimonio cinematográfico
5.2. Apuntes históricossobre la consideración del patrimonio
cinematográfico
5.3. Patrimonio cinematográfico
5.3.1. La película cinematográfica
5.3.2. El deterioro de la película cinematográfica
5.3.3. Otros materiales:documentos cinematográficos,
materiales técnicos y equipos
5.4. La puesta en valor del patrimonio cinematográfico
5.4.1. Recuperación
5.4.2. Restauración
5.4.3. Preservación
5.5. Los grandes fondos: filmotecas y archivos cinematográficos
y audiovisuales
5.5.1. Las filmotecas en España
5.5.2. Otras instituciones relacionadas con el patrimonio
cinematográfico
5.6. El patrimonio cinematográfico ante el cambio digital


CAPÍTULO 6: PATRIMONIO PUBLICITARIO
Juan Carlos Marcos Recio

6.1. Introducción
6.2. Fuentes de información para el estudio del patrimonio y su relación
con la documentación
6.2.1. Instituto Nacional de Publicidad
6.2.2. La formación publicitaria a través de la Universidad
6.3. Patrimonio publicitario: estudio,selección,análisis, creación y difusión
6.3.1. El valor patrimonial de la publicidad para los publicitarios
6.3.2. Estudio, selección y análisis
6.3.3. Creación/creatividad,difusión y recuperación
6.4. Museos de publicidad
6.4.1. Conservarla publicidad para comprenderla
6.4.2. Otrastareas en los museos de publicidad
6.4.3. Museos y colecciones nacionales de publicidad
6.4.4. Museos y colecciones universitarias y de investigación
6.4.5. Museos y colecciones en el ámbito iberoamericano
6.4.6. Museos y colecciones privadas de publicidad
6.5. ¿Dónde estamos y a dónde queremosllegar?


CAPÍTULO 7: PATRIMONIO FOTOGRÁFICO
Juan Miguel Sánchez Vigil, María Olivera Zaldua
y Antonia Salvador Benítez

7.1. Introducción
7.2. La fotografía como patrimonio
7.2.1. Llibre Blanc del Patrimoni Fotogràphic a Catalunya
7.2.2. Congresos del Photomuseum de Zarautz
7.3. Las instituciones y sus fondos
7.3.1. Organismos privados
7.3.2. Organismos públicos
7.4. De la gestión
7.4.1. Cesión, consulta y reproducción
7.4.2. Preservación y conservación
7.4.3. Gestión de derechos
7.5. Instituciones públicas con fondos fotográficos



BIBLIOGRAFÍA 


jueves, 20 de junio de 2013

Preservación, conservación, restauración...

Algunos ejemplos a nivel nacional (AAFE-miembro del equipo español de investigación) e internacional (69º Congreso Federación Internacional de Archivos Fílmicos: Barcelona-Filmoteca de la Generalitat de Catalunya, mayo 2013):