Presentimientos, de Santiago Tabernero: pase-rueda de prensa

En cines Princesa 21 de enero de 2014, producida por Tornasol Films y Castafiore Films 

Trailer

Pase-rueda de prensa: fotos y vídeos en RTVDoc (Servicio Documentación Multimedia-Universidad Complutense)

PLAT. Plataforma de difusión e investigación audiovisual. Archivo fílmico online

"PLAT es una iniciativa de Kinora, Asociación para la alfabetización, difusión e investigación audiovisual, desarrollada por y para los autores cinematográficos que surge tras dos años de encuentros realizados con cineastas, programadores, críticos y amantes del cine para detectar problemáticas compartidas, intercambiar ideas y poner en marcha posibles soluciones. PLAT es un archivo fílmico online que tiene como objetivo aprovechar el potencial de Internet para dar una visión plural del cine español y ampliar su público más allá de los circuitos especializados".

"PLAT es una plataforma 100% independiente, legal, privada y colectiva, sin ánimo de lucro, que permite el contacto directo con los autores sin necesidad de intermediarios. El compromiso de PLAT es el de la autogestión y la  inmediatez de acceso a contenidos, sin requerimiento de registro, suscripción o pago. De ahí que PLAT se construya desde la implicación de sus miembros y la interacción de estos con su público".

"PLAT toma su nombre como abreviatura de plataforma y también de las siglas P.L.A.T. (Picto lumínico audio tactil), el laboratorio de técnicas cinematográficas en el que el cineasta e inventor granadino José Val del Omar realizó sus obras y experiencias audiovisuales desde 1973 hasta su último aliento. Su rico pensamiento y su obra técnica son una fuente de inspiración continúa para nosotros. Además su obra cinematográfica es un contundente ejemplo de independencia artística que enlaza la primera y la segunda vanguardia cinematográfica española. Misterioso barro electrónico que nos ilumina un nuevo mundo. In Memoriam".

Fuente: Plat.tv (12.10.2013)

Información sonora y audiovisual en bibliotecas y servicios universitarios españoles

Durante la III Jornadas de los Servicios Audiovisuales de las Universidades Españolas (SAVUES) celebradas en Madrid en septiembre de 2012, organizadas por la UNED y con la participación de 21 universidades españolas se llegó entre otras a las siguientes conclusiones, que pueden contemplarse también en 2013, al menos en su planteamiento general:

1.     Los antiguos soportes están siendo ampliamente sustituidos por sistemas digitales, con mucha mayor flexibilidad de uso y menores costes de producción y manipulación. Estos cambios plantean tres grandes retos relacionados con la proliferación de formatos -tipos de codecs de audio y vídeo- la definición de metadatos necesarios para facilitar la localización y el acceso a los contenidos y la implantación de sistemas de gestión de contenidos, los denominados MAM y sus flujos de trabajo…

2.   Como consecuencia de ello se han producido cambios en los modelos tradicionales de archivo: ahora los contenidos audiovisuales son archivados por el sistema en múltiples ocasiones, es decir, el archivo es ahora accesible en cualquier parte del proceso. 

3.     Se destacó la puesta en marcha de proyectos de coproducción de contenidos audiovisuales como “La Universidad Responde”, convenio que aglutina a catorce universidades (a fecha de hoy se ha incrementado el número) y que ha permitido producir una serie de microespacios de carácter divulgativo (100 minivídeos de unos dos minutos de duración) llevados a cabo por profesores de distintas universidades con temáticas que abarcan una gran variedad de temas científicos, tecnológicos, sociales y culturales de interés general, con el objetivo de llevar a la sociedad el conocimiento que se genera en la universidad.

4.     La difusión del conjunto de dicha coproducción se realiza a través de las webs de cada universidad, así como la de otros servicios audiovisuales o canales de televisión con el que se acuerde su difusión. Obviamente las bibliotecas universitarias deberán implicarse en la difusión informativa de su producción audiovisual, como es el caso –es un ejemplo- de la difusión realizada vía canal complutense RTVDoc del documental Perú: el reto de leer, proyecto de cooperación al desarrollo financiado por la UCM a través de su Biblioteca Central y realizado por la Plataforma de Divulgación Científica de la Universidad Compluense de Madrid.

5. Por otra parte la aparición y proliferación de nuevos canales de distribución de contenidos y dispositivos móviles (teléfonos inteligentes, tabletas), a través de los que se consumen contenidos audiovisuales, requiere una gestión de contenidos enfocada a su difusión multiplataforma. En este sentido se encuentran en proceso de elaboración proyectos diversos relacionados con esta temática en el ámbito de la innovación educativa y mejora de la calidad docente.

6.  Asimismo debe destacarse la función que cumplen servicios audiovisuales vinculados a las universidades correspondientes, como por ejemplo el Servei d’Audiovisuals de la Universidad de Barcelona, el Servei de Recursos Audiovisuals de la Universidad de las Islas Baleares, o el Repositorio multimedia  de la Universidad Complutense.

1     7. Debe destacarse que las bibliotecas y servicios universitarios han incorporado y están incrementado la presencia en sus sitios de canales IPTV con fines a la producción propia e incluso emisión en tiempo real tanto de radio como de televisión. 

1       8. También la publicación de contenidos audiovisuales vía e-prints.

Los ilusos, de Jonás Trueba:pase y rueda en prensa en Cineteca Matadero Madrid 10.04.2013 (Canal RTVDoc)

2       9. Y el diseño de numerosos blogs universitarios como herramientas de producción, difusión e intercomunicación.

Google cambia el algoritmo de búsqueda

¿En qué y cómo afectará el nuevo algoritmo al acceso, producción y difusión de información sonora, audiovisual y multimedia?...
Es la mayor modificación en tres años, según sus responsables. Se llama Hummingbird (colibrí) y es el nuevo algoritmo que ya está afectando al 90% de las búsquedas en Google, según anunciaron ayer jueves sus responsables. Hummingbird intenta responder mejor a las búsquedas más complicadas y, sobre todo, a las órdenes por voz desde aparatos móviles; mientras que el anterior, Caffeine, se centraba más en la indexación de las webs para responder a las búsquedas.

En la demostración, realizada en el taller donde Sergey Brin y Larry Page idearon Google hace 15 años, se pidió por voz fotos de la torre Eiffel y posteriormente se preguntó por su altura. A todo respondió rápida y correctamente el colibrí. En el mismo acto se anunció una actualización para el sistema operativo de Apple y su servicio de voz.

Google sigue siendo el buscador más usado en el mundo y en cualquier aparato, sea el ordenador (71%) o aparatos móviles (90%). En general, la antigua competencia de Yahoo! ha sido sustituida por la de Microsoft con Bing, aunque tiene menos del 5% de las búsquedas mundiales, mientras que su debilidad se llama China, donde renunció se retiró para no aceptar la censura oficial y su mercado lo ha ocupado la local Baidu (15% de cuota mundial).

Fuente: El País Madrid, 27.09.2013

¿Qué se opina en la blogosfera al respecto?:

"La correlación de datos en los algoritmos de los motores de búsqueda

Google acaba de cambiar su algoritmo para la presentación de resultados, la mayor revisión del sistema desde 2009. El nuevo sistema se llama Colibrí y su objetivo es aproximarse a la semántica de las búsquedas, intentando ofrecer resultados a búsquedas más complejas.

Para comprender mejor como funcionan estos algoritmos, la agencia de marketing MOZ realiza cada dos años unos estudios en los que pregunta a los expertos cuales son los factores que pueden ayudar o perjudicar la visibilidad de un sitio web en los motores de búsqueda. En el blog de Daniel Peris se encuentra la relación de estos factores y su incidencia en los resultados mediante un estudio de correlación de datos. Como podrá comprobarse, la actividad e impacto en medios sociales está influyendo cada vez más en el posicionamiento de los resultados de los motores de búsqueda".

Fuente: Bibliotecarios 2020, 6.10.2013

“Con esta nueva actualización de su algoritmo de búsqueda Google da un paso más hacia las búsquedas semánticas y por lo tanto las estrategias de optimización de los sitios web debe ir a la par”.

Fuente: Marketing online para mentes 2.0, 4.10.2013

Radio Ondas, los archivos sonoros de la Cadena SER, al alcance de los oyentes

Por primera vez el departamento de Documentación de la Cadena SER abre sus archivos y expone, en esta emisión excepcional, sustesoros más preciados. De la mano de Ángeles Afuera, jefa de Documentación de la Cadena SER, iremos de una década a otra, de las voces impostadas de los años 50 a los comienzos de la radio de la democracia, del humor a lo informativo... La publicidad y los indicativos más reconocidos tendrán su espacio.

Fuente: RecBib - Recursos bibliotecarios

2 octubre 2013 Julián Marquina

Radio Ondas, losarchivos sonoros de la Cadena SER, al alcance de los oyentes Programación especial de la Cadena SER con motivo del 60 aniversario de los Premios Ondas.  Algunos de los programas de la SER premiados en su día tal y como fueron emitidos: Escucha Radio Ondas ·

Palmarés FICCAD 2013 (Festival Internacional de Cine Científico y Ambiental de Doñana)

‘Elefantes, el ocaso de los gigantes’ de Fernando González Sitges, Premio FBBVA a la mejor Película del 3e Festival de Cine de Doñana. La película, sobre la supervivencia de los mayores animales terrestres del Planeta, ha logrado el Premio Fundación BBVA al Mejor largometraje de naturaleza del certamen.

El Palmarés del FICCAD, que se ha hecho público el sábado 5 de octubre, otorga el Premio Fundación BBVA al Mejor Corto Científico, a la película malaya ‘On borrowed time’, sobre la caza furtiva del tigre. El jurado, presidido por el científico Eudald Carbonell, ha destacado el esfuerzo de los 10 largometrajes y los 12 cortometrajes a concurso, en promover el diálogo entre el conocimiento científico y la naturaleza, con la sociedad.

Nota de prensa e imágenes de las películas galardonadas

Debe destacarse la importancia del cine científico educativo en España, así como la colaboración por parte de las instituciones vinculadas al mismo en el seguimiento de FICCAD 2013 y su difusión informativa. 

Fuente: Rogelio Sánchez Verdasco, Secretario General, Asociación Española de Cine e Imagen Científicos

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El Servicio de Documentación Multimedia de la Universidad Complutense es miembro asociado de ASECIC, institución que forma parte del equipo español de investigación de la red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual, y en consecuencia actúa como otra de las plataformas de difusión informativa de RedAUVI. 

Preestreno de `La Herida` de Fernando Franco en Cineteca Madrid: Festival Internacional de Cine de San Sebastián (Jurado: Premio Especial Película y Concha Plata Mejor Actriz)

Fuente: Haizea G. Viana Dpto. de Comunicación GOLEM DISTRIBUCIÓN www.golem.es/distribución

Presentación a cargo del equipo técnico-artístico encabezados por el director, Fernando Franco y la actriz Marian Alvarez en Cineteca Matadero Madrid el 1 octubre 2013.

Canal RTVDoc. Repositorio multimedia Universidad Complutense

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (y 10): Bloques temáticos menú lateral.

Accesos: número de consultas.

YouTube: archivos sonoros y audiovisuales.

Entradas destacadas: información más consultada.

Etiquetas: metadatos.

Archivo del blog: entradas-post producidos por años y días.

Coordinación general: coordinación principal del proyecto.

Otros coordinadores: coordinadores iberoamericanos.

Seguidores: usuarios interesados.

Facebook: presencia en facebook.

Twitter: presencia en twitter.

Google+: presencia en google plus.

Buscador: búsqueda en el blog.

Traductor: traducción a otros idiomas.

Audio-videoconferencia: intercomunicación personal en tiempo real.

Copyright: Servicio de Documentación Multimedia (2012-2013). Universidad Complutense de Madrid.

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (9): Difusión informativa REDAUVI

Algunos ejemplos de difusión informativa realizada en relación con el proyecto REDAUVI (página en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (8): Congresos...

Algunos ejemplos de Congresos, Jornadas, etc. en que se ha difundido la existencia del proyecto REDAUVI e información acerca de sus contenidos (página en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (7): Formación audio-visual.

Algunos ejemplos de plataformas de posible utilización en el desarrollo del programa de formación planteado en el proyecto (página en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (6): Blogs/sitios de interés, boletines electrónicos, revistas.

Algunos ejemplos de Blogs/sitios de interés, boletines electrónicos, revistas (página en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (5): Comunicación audio-visual: agencias, gabinetes de comunicación...

Algunos ejemplos de comunicación audio-visual (agencias, gabinetes de comunicación...) en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (4): web social-comunidades de usuarios

Algunos ejemplos de redes sociales y comunidades de usuarios con presencia de REDAUVI o algún tipo de relación (menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (3): Canales, portales, redes… audio-visuales.

Algunos ejemplos de Canales, portales, redes… audio-visuales...... (página en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (2): filmotecas-cinetecas-cinematecas, fonotecas, videotecas, mediatecas.....

Algunos ejemplos de filmotecas-cinetecas-cinematecas, fonotecas, videotecas, mediatecas..... (página en menú parte superior homepage).

Estructura de contenidos de la Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual-REDAUVI (1): países.

ESPAÑA-CINE

REPOSITORIO DE INSTITUCIONES Y SUS COLECCIONES-FONDOS FÍLMICOS, Y DE TEMÁTICAS DIVERSAS RELACIONADAS CON DOCUMENTACIÓN, INVESTIGACIÓN Y GESTIÓN DE INFORMACIÓN CINEMATOGRÁFICA ("Literatura académico-científica, técnica y profesional" = Recursos).

ESPAÑA-RADIO

REPOSITORIO DE INSTITUCIONES Y SUS COLECCIONES-FONDOS SONOROS, Y DE TEMÁTICAS  DIVERSAS RELACIONADAS CON DOCUMENTACIÓN, INVESTIGACIÓN Y GESTIÓN DE INFORMACIÓN SONORA ("Literatura académico-científica, técnica y profesional" = Recursos-Webgrafía).

ESPAÑA-TELEVISIÓN

REPOSITORIO DE INSTITUCIONES Y DE SUS COLECCIONES-FONDOS TELEVISIVOS, Y DE TEMÁTICAS  DIVERSAS RELACIONADAS CON DOCUMENTACIÓN, INVESTIGACIÓN Y GESTIÓN DE INFORMACIÓN TELEVISIVA ("Literatura académico-científica, técnica y profesional”= Recursos-Webgrafía).

Véase igualmente repositorios de ARGENTINA-Cine/TV, BOLIVIA-Cine/TV, COLOMBIA-Cine/TV, CHILE-Cine/TV, MÉXICO-Cine/TV, PERÚ-Cine/TV en ventanas correspondientes del menú superior en página principal, con idéntica distribución de contenidos.

Documentación, investigación y gestión de información cinematográfica, radiofónica-sonora y televisiva ("Literatura científico-académica, técnica y profesional": Recursos-Webgrafía).

El proyecto REDAUVI (Red iberoamericana de patrimonio sonoro y audiovisual), cuyo instrumento de difusión en esta etapa inicial está representado por este Blog sobre los contenidos y actuaciones de dicho proyecto, contempla entre sus objetivos y realizaciones la elaboración de sendos inventarios o repositorios de archivos sonoros y audiovisuales: de instituciones y de sus colecciones-fondos documentales; y de documentación, investigación y gestión de información cinematográfica, radiofónica-sonora y televisiva ("Literatura científico-académica, técnica y profesional": Recursos-Webgrafía) cuyas temáticas de interés se relacionan a continuación, aplicadas todas ellas al patrimonio sonoro y audiovisual en su conjunto:

Archivos, centros y servicios de documentación sonoros y audiovisuales, cinetecas-filmotecas-

  cinematecas, fonotecas, videotecas, mediatecas, bibliotecas-mediatecas / repositorios sonoros  

  y audiovisuales.

Asociaciones, Federaciones... Fundaciones… Institutos…

Comunicación, agencias, gabinetes, medios... 

Congresos, Jornadas, Encuentros, Mesas redondas...

Derechos de autor, propiedad intelectual.

Formación e investigación

Industria: preproducción, producción, postproducción, distribución, exhibición...

Patrimonio sonoro y audiovisual

Promoción... Festivales... Premios... Mercado-tecnia

Preservación, conservación, restauración 

Fuentes generales de consulta o referencia (diccionarios, enciclopedias, bibliografías…)     

Publicación, libros, revistas, estudios documentales, bases de datos/bancos de sonido/grabaciones sonoras

   y audiovisuales …, blogs, buscadores, canales, portales, redes, repositorios, recolectores, servicios de  

   alertas, medios de comunicación, redes sociales... Difusión informativa.

Tecnologías (hardware, software, multimedia, transmedia…)

Homenaje al director artístico Gil Parrondo: Medalla de Honor del Círculo de Escritores Cinematográficos (CEC)

Gil Parrondo, uno de los más importantes directores artísticos del cine español de todos los tiempos, recibirá la Medalla de Honor del Círculo de Escritores Cinematográficos. La Junta Directiva del CEC ha decidido otorgarle esta distinción por el conjunto de su ilustre carrera.

La entrega al cineasta de la Medalla de Honor del CEC tendrá lugar el próximo martes, 11 de junio, a las 19.00 h. en la Sala 1 del Cine Doré (C/ Santa Isabel 3. Metro Antón Martín). Realizado en colaboración con la Filmoteca Española, el acto constará de dos partes:

            — 19.00 h. Entrega de la Medalla CEC de Honor a Gil Parrondo. Intervendrán: Jerónimo José Martín, presidente del CEC; Miguel Losada, vocal de la Junta Directiva del CEC; Yvonne Blake, diseñadora de vestuario; el miembro del CEC Víctor Matellano, autor del libro “Decorados, Gil Parrondo”; Jaime Chávarri, director de Las bicicletas son para el verano, y el propio Gil Parrondo.

            — 20.00 h. Proyección de la película Las bicicletas son para el verano (Jaime Chávarri, 1984). Intérpretes: Agustín González, Amparo Soler Leal, Victoria Abril, Gabino Diego, Marisa Paredes, Aurora Redondo. España. 103 min.

Gil Parrondo y Rico-Villademoros (Luarca, Asturias, 17 de junio de 1921) es uno de los profesionales más ilustres y de mayor reputación internacional del cine español. Se marchó muy joven a estudiar a Madrid. Allí, estudió pintura y arquitectura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, al mismo tiempo que se convierte en un gran aficionado al cine y se interesa por la creación de decorados. Inició su periplo como ayudante de decoración al término de la Guerra Civil, en films de Eduardo García Maroto y Florián Rey. Tras convertirse en ayudante del alemán Sigfrido Burmann, colabora en diversas producciones de Cifesa, como Locura de amor y Alba de América. Apareció por primera vez en los títulos de crédito como director artístico en 1951 con Día tras día, de Antonio del Amo. También ejerce esta labor en Jeromín, de Luis Lucia, en 1953.

           

Gil Parrondo se prodigó en las numerosas coproducciones estadounidenses rodadas en España, pues ha trabajado en títulos como Alejandro Magno, de Robert Rossen; Orgullo y pasión, de Stanley Kramer, y en numerosas superproducciones de Samuel Bronston, como 55 días en Pekín y Rey de reyes, de Nicholas Ray; El Cid y La caída del Imperio Romano, de Anthony Mann; y El fabuloso mundo del circo, de Henry Hathaway. Además, se ha encargado de los decorados de films de enorme éxito, como Los niños del Brasil, de Franklin J. Schaffner; El viento y el león, de John Milius, o Robin y Marian, de Richard Lester.

Ha recibido el Oscar a la mejor dirección artística y decoración en dos ocasiones: la primera, en 1970, por su trabajo en Patton, de Franklin J. Schaffner; y la segunda, al año siguiente, por los decorados de Nicolás y Alejandra, también de Schaffner. En 1972 recibió una tercera candidatura, por Viajes con mi tía, de George Cukor. Trabajó además en Volver a empezar, de José Luis Garci, primera producción española que ganó el Oscar a la mejor película de habla no inglesa. Por sus trabajos con este cineasta ha recibido cuatro premios Goya a la mejor dirección artística: por Canción de Cuna (1995), You're the One (2001), Tiovivo c. 1950(2005) y Ninette (2006). También estuvo nominado a ese Goya por otras cuatro películas de Garci: por El abuelo (1999), Historia de un beso (2002), Luz de domingo (2007) y Sangre de mayo (2008). Recibió la Medalla CEC a los mejores decorados por Jeromín (1953), por El fantástico mundo del Doctor Coppelius(1966) y por Bearn o la sala de las muñecas (1983). Ganó el Premio del Sindicato Nacional del Espectáculo por El fantástico mundo de Doctor Coppelius (1966) y por Pampa salvaje (1967). En 1983, recibió la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes, y en 1999, la Medalla de Oro de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España.

Se encargó de la escenografía de los montajes de Tres sombreros de copa (1992) y Traidor, inconfeso y mártir (1993), en el Teatro Español de Madrid. También se ha prodigado en la televisión, con títulos comoLos desastres de la guerra, de Mario Camus; Anillos de oro, de Pedro Masó, y La Regenta, de Fernando Méndez-Leite.

(Nota de Prensa: Madrid 1 Junio 2013; Juan Luis Sánchez, Secretario General del CEC).

Fuente: Círculo de Escritores Cinematográficos (CEC)

Metodología trabajo de Gil Parrondo
(Trabajo curso asignatura Documentación informativa
Facultad Ciencias de la Información-Universidad Complutense,1995)